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2023年第一季度，一大波古装、仙侠剧承包了大部分电视剧市场。
《重紫》、《星落凝成糖》打开先后播出打开了网络上轰轰烈烈的古装剧热度。
继而《花琉璃逸闻》、《春闺梦里人》紧接着乘着“东风”来了，试图再次打开古偶市场。
然而这两部剧的相继上映，却激起了观众对于剧情之外的另一种反馈，那就是古装剧妆造的逆反。
不知何时开始，仙侠、古装剧服装开始走起了纯白、米白、五颜六色的白的寡淡风。
一开始纯色的衣服为了凸显仙人们的飘飘欲仙也就罢了，可渐渐的几乎所有的仙侠剧都开始走这种白色系的风格。
观众戏称这种风格为“丧葬风”。
直到《春闺梦里人》上映，观众发现以前只有仙侠剧有的“寡淡”，居然出现在活色生香的古装偶像剧中，这就离谱了。
观众苦“丧葬风”妆造久矣，这股情绪终于在看到《春闺梦里人》的敷衍妆造之后爆发了。
“丧葬风一条龙”：结婚、面圣，夜行衣全是白色
原本的“丧葬风”着装的风格是颜色以浅色系为主，多为白色，质地以轻薄为主，主打飘飘欲仙的仙人风格。
先不说这种风格是否值得推广，《春闺梦里人》作为一部落地的古装偶像剧，居然沿用了这种浅色轻薄的风格，十分不符合故事背景。
且看剧中男女主造型十分单调，剧中主角配角还有路人，几乎都穿着白色服装，和背景完全不匹配。
剧中女主第一集一出场就穿着一身白站在很假的抠图背景中，镜头一转，男主也穿了一身白。
再加上剧中女主悲愤的情绪演绎得到位，跳崖的一瞬间，很难怀疑是不是二人早有预料，才齐齐穿了白色的衣服。
更离谱的是，剧中男主大婚的时候，他和小妾都穿着一身白色。
这又不是西式婚礼，二人一身白色处在周围红色喜庆的氛围里格格不入，实在不明白为什么要做这种搭配。
剧中男主是个侯爷，他平日除了官服是枣红色以外，其他衣物全是白色，走的就是一个“白衣翩迁”的美男子路线。
但作为一个侯爷，面圣的时候他居然也穿了一身白色的常服去了，这放在古代至少也是个“大不敬”之罪了吧！
没有最离谱，只有更离谱。夜里女主饿了去厨房偷东西吃，她特意换了一身“夜行衣”掩人耳目，还配了黑色的面罩。
虽然不明白在自己家里为什么要穿夜行衣，但是白色拖沓的裙子配上黑色的面罩，这是夜行衣吗？
从这几个镜头中看不出导演对这部剧演员妆造的巧思，只看到了对演员妆造的敷衍。
剧中女主的身份是侯府大夫人，是有权有势的上层阶级，但是从她的妆造却极尽敷衍。
头饰没有一套像样的头面，而是简单用了一个穿了珠子的发箍就算做头饰了，甚至女主头发还是偏黄色。
尽显廉价。
比衣服颜色还不能忍的是剧中衣服的质地，剧中女主衣服大部分是外面罩轻薄的纱质外套，内里搭一件抹胸长裙，看起来十分简陋。
寡淡敷衍到连一些网剧的妆造都不如，很难相信《春闺梦里人》是一部S级的制作。
要知道古装偶像剧的衣服是十分讲究和主角匹配的，甚至好的服装能够修饰演员身材的缺陷。
但剧中薄透的服饰材质轻软，无法起到修饰作用，还会无限放大缺点。
剧中寡淡的妆造对彭小苒丝毫没有任何加成，彭小苒适合亮丽的色彩，红色明显更衬她，艳丽的颜色和她棱角分明五官才是绝配。
《东宫》中明艳的公主到了《春闺梦里人》中却连其他剧中一个丫鬟的妆造还不如。
剧中寡淡的妆造平等的在消耗每一个演员的颜值，不仅是女主，男主角丁禹兮也没有躲过。
《传闻中的陈芊芊》中“韩烁”滤镜让观众十分期待《春闺梦里人》中宁钰轩这个人物。
结果剧中男主角各种服饰都是从头到尾一身白，对颜值毫无作用不说，更加突出了男主瘦削的身材，显得单薄没有气势。
更何况宁钰轩饰演的角色设置还是“京城第一美男”，然而在颜值上本身有点勉强的丁禹兮，服装更加拉胯，直叫观众出戏。
“中国风不是丧葬风”，古装仙侠不必如此单调
仙侠剧似乎是从《三生三世十里桃花》开始，首次启用了低饱和度的淡色彩，半丸子头的造型，那个时候，全网都在夸该剧的画风独特、仙气。
久而久之，全网的古装剧开始朝着这种风格发展，甚至开始敷衍妆造，令观众产生了审美疲劳。对这种寡淡又毫无设计感的“丧葬风”古装画风越来越排斥。
前段时间热播的《重紫》中，放眼望去一片白色，人人一身白，视觉效果十分寡淡。
剧中仅仅用浅色区分人物身份和阵营，简单又敷衍，丝毫看不到妆造上的用心。
《千古玦尘》恨不得全员白衣上阵，区别只有样式和花纹。而去年的《沉香如屑》中更是人人都是一层纱套着浅色的衣裙。
仙侠世界这些年到底经历了什么，原本五彩缤纷的服装怎么变成清一色“披麻戴孝”了呢？
实事求是的讲，观众嫌弃的并不是千篇一律的白衣，蹁跹的白衣确实能让人物看起来出尘缥缈，兼具意境美和神态美。
观众真正嫌弃的是剧组妆造制作统一的服装，明显在敷衍观众。
一众仙侠古装剧，不仅仅剧情“套路化”，就连妆造都开始“套路化”了，真是一点诚意都没有。
“丧葬风”之所以能流行起来，本质在于成本相对低廉且容易复制，短时间内就能批量生产出大量同类型的仙侠剧。
观众讨厌仙侠剧的“丧葬风”，并不是讨厌轻纱白衣，而是讨厌制作方实在太敷衍大家的眼球了。
好在，业内逐渐意识到了观众的抵触，渐渐开始改变这种风气了。
待播剧《长夜烬明》在开拍时就受到了极大的关众，很大程度因为其独特的妆造。
剧中造型师仿照敦煌壁画的原型，以“飞天”为灵感制作了男女主的服装。
颜色明丽，风格独特，作为仙侠剧一股迤逦的神秘色彩呼之欲出，更加衬托出了演员的气质和角色气质。
无独有偶，《狐妖小狐娘》的妆造也受到了观众的喜爱。剧中艳丽、设计感十足的衣服，复杂的盘发，让杨幂看起来更加妖娆、霸气、妩媚。
对比杨幂的华丽，《狐妖小红娘》给郭晓婷准备的服化道，色彩，发型、配饰完全不同的另外一种打扮，灵动感跃然纸上，将演员本身的那种气质，表现得淋漓尽致。
这叫做有效妆造，并且能引起观众对“中国风”古装的兴趣。
曾几何时，我们小时候看的古装剧、仙侠剧，五彩斑斓各有千秋，而今我们看的剧神仙们却有了“统一制服”。
这不仅仅是妆造的改变，更加是制作者对观众诚意的改变，“流水线”做剧就是如此。
千篇一律的“丧葬风”终究被埋葬，观众喜爱的荧屏上注定会是百花齐放的。
你认同“丧葬风”的妆造吗？
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